SF - SF

Japanese: SF - えすえふ

It is an abbreviation of science fiction, and was formerly called "science fiction" or "science fantasy fiction". It is now used as is.

[Jun Atsugi]

Definition

Due to differences in perceptions of the relationship between S (science) and F (fiction), a widely accepted definition has not yet been established. As SF has become more diverse in content and form, definitions that have been established are always in need of revision. There are as many definitions of SF as there are SF writers, and each definition is missing something. Kingsley Amis, a British writer and SF critic, defines SF as "a prose story that deals with situations that cannot occur in the world we know, but are hypothetical situations based on some innovation in science, technology, or pseudoscience or pseudotechnology, whether human or extraterrestrial." This is a clear definition and is generally sufficient, but science may not play a major role in modern SF, and it is not always based on scientific rationality. Therefore, if we supplement this term prose story with Brian Aldiss' definition, it seems to be almost appropriate. "SF seeks to define man and his place in the universe, a definition that will not change even in the current advanced but confused state of knowledge (science) and is characterized by the form of Gothic or post-Gothic novels." SF is derived from fantasy in a broad sense, which began with the Gothic romance of the 18th century, and is therefore a broad field that mixes hard science fiction, which emphasizes pseudoscientific explanations, on one end, and fantasy on the other. The term SF in the narrow sense is also used to distinguish SF from fantasy, but there is also SF-like fantasy in between, which is one of the reasons for the complexity of the definition.

[Jun Atsugi]

Types of science fiction

For convenience, the themes can be classified into the following seven categories.

(1) Space travel and alien life themes. This includes space opera and first contact stories.

(2) Future society theme: There are many works that focus on criticism and satire of civilization, such as utopian and anti-utopian novels.

(3) Psychic Themes: Works with mutants or espers as protagonists. When they represent the birth of a new human race to replace traditional humans, they are also said to be about human evolution.

(4) Catastrophe Theme: Depicts humanity facing extinction due to threats from outer space, nuclear war, or environmental destruction caused by natural disasters.

(5) Robot theme There are various stages in artificial humans, from metallic robots to highly intelligent androids.

(6) Time/Dimension Theme: Time travel to the past or future, and transitions to other dimensions that exist parallel to the universe we can perceive.

(7) Fantasy world theme: Science fiction fantasy novels. There are many highbrow works that could be a meeting point between general literature and science fiction.

In addition, there is a genre of science fiction mystery that introduces the elements of detective novels into science fiction, where the protagonist is searching for the culprit. For example, the fugitive may be an android and the investigator may be a psychic. In many cases, the above themes are combined in one work.

[Jun Atsugi]

Foreign SF

As with the definition, there are many different theories about the origin of science fiction. However, since science fiction is premised on the possibility of social, scientific and technological change, it should be considered to have been born in the midst of the stirrings of the Industrial Revolution, and the currently established view is that Mary Shelley's Frankenstein (1818) is the origin of science fiction. Therefore, 18th century fantastic satires such as Swift's Gulliver's Travels and Voltaire's Micromegus are lumped together as the prehistory of science fiction. Another writer who contributed to the birth of science fiction in the first half of the 19th century was E. A. Poe, who brought scientific knowledge and logic to literature in works such as The Unparalleled Adventures of Hans Pfaal (1835). It is noteworthy that the two major science fiction countries in the world today, the United States and the United Kingdom, each produced pioneers such as Shelley and Poe at the time of the birth of science fiction.

There are three major trends in science fiction since the second half of the 19th century: (1) the emergence of Jules Verne, (2) the emergence of H. G. Wells, and (3) the founding of the new magazine Amazing Stories. These three trends have occurred in roughly 30-year cycles since Verne's debut work, Five Weeks in a Balloon (1863).

Verne's numerous adventure novels, which focused on the impact of science and technology in the near future, were commercially successful, and this marked the beginning of mutual exchange between science fiction and general literature. Some of the major works from that time that directly or indirectly influenced the field of science fiction and have been translated into Japanese include Samuel Butler's Erewhon, Rider Haggard's The Queen of the Cave, Villiers de l'Isle-Adam's The Future Eve, Stevenson's Dr. Jekyll and Mr. Hyde, and Mark Twain's A Yankee in King Arthur's Court. These works each have themes of utopia, lost worlds, robots, mad scientists, and time travel, all of which have since become established as basic themes in science fiction. Starting with his debut work, The Time Machine (1895), H. G. Wells wrote science fiction using a wealth of scientific ideas, but he also introduced pessimistic considerations into his predictions of the future, contrasting them with the optimistic Verne, and introduced the theme of invasion into the genre with The War of the Worlds.

In the 1890s, shortly after Wells's appearance, improvements in papermaking technology made it possible to mass-produce cheap paper for magazines, and a publishing revolution occurred in the United States with the birth of pulp magazines, which greatly expanded the scope of science fiction. These magazines published all kinds of popular novels aimed at relatively young readers, and one of them, All Story, published Under the Moons of Mars (later renamed A Princess of Mars) in 1912 by E. R. Burroughs, which was a huge success and a typical example of adventure science fiction that had a decisive influence on later space opera and heroic fantasy. Around this time, Conan Doyle, and slightly later O. Stapledon and O. Huxley, among others, were working on science fiction in Britain. France, which had no successors after Verne, was silent, and the writers who directly contributed to this field during the period between the two world wars were K. Capek of the Czech Republic, Belyayev, Zamyatin, and Efremov of the Soviet Union, and S. Lem of Poland, and there were less than ten of them.

In 1926, the world's first science fiction magazine, Amazing Stories, was launched in the United States by H. Gernsback. Until then, science fiction had been published in pulp magazines alongside mystery novels, horror stories, and westerns, but it became an independent literary genre, and the term science fiction soon came into use. The 1930s was the heyday of space opera, and early science fiction writers such as E.E. Smith, M. Leinster, E. Hamilton, and J. Williamson emerged. Works from this period were a mixture of good and bad, as they emphasized the scientific nature of the stories, which led to the negative perception that science fiction was absurd, childish reading material.

In the next period, from 1938 to 1946 (almost the time of World War II), Astounding Science Fiction entered its so-called "Golden Age" under the editorship of J. W. Campbell, and such modern SF masters as R. A. Heinlein, Van Vogt, T. Sturgeon, I. Asimov, and C. Simak were born. Compared to the optimistic, adventure-oriented SF of their predecessors, these writers were technology-oriented, and their novelistic techniques were more refined, adding a level of maturity to their literary works.

Following suit, the new magazine Galaxy led SF in the 1950s, where A. Bester, C. Kornbluth, F. Paul, R. Sheckley, W. Tenn and others engaged in a wide range of activities, F. Brown was also active as a master of witty, light-hearted short stories not seen in previous SF, and Hal Clement appeared in the field of hard SF. The distinctive feature of SF after World War II was that, as it shifted from technology-oriented to sociological-oriented, writers' interests shifted from hard sciences such as mechanical engineering, astronomy, and physics to soft sciences such as biology, ecology, and psychology, and I. Asimov proposed a three-stage theory of the development of SF, defining this trend as a change from natural sciences to social sciences to humanities.

The UK, which has a proud tradition dating back to Wells, produced such talented writers as A.C. Clarke and J. Wyndham after the Second World War, but in the 1960s, a movement called the "New Wave" was born. J.G. Ballard and B. Aldiss were the central writers, and it is difficult to define because it is not a movement with a slogan as a school, but it can be said to be an attempt to explore pessimism predicting the end of the earth and humanity, and the corresponding inner universe of humans in a new style. SF, which has expanded its ideas from natural science to social science, has now entered the realm of deep psychology. The ripples of the "New Wave" have continued through the 1970s to the present, and the barriers between modern avant-garde SF and general literature are disappearing. The works of J.G. Ballard, K. Vonnegut, and Harlan Ellison may not necessarily need to be labeled as science fiction, and on the other hand, predicted abnormal events on Earth in the near future and political and economic panics are no longer the exclusive subject of science fiction writers. According to Peter Nichols, SF has matured so much (as literature) that, paradoxically, the question arises as to whether it has ceased to exist as SF. In this connection, it is worth noting that the mass production method of paperbacks in the 1950s and 1960s, which could be called the second publishing revolution following the appearance of pulp magazines, led to the reprinting of many masterpieces that had been left in magazines or were out of print before the war. In particular, R. E. Howard's "Conan" series and E. R. Burroughs' "Mars series" gave rise to an explosive revival of their works, which can be seen as a reaction against the current trend of avant-garde SF and a desire to return to the adventure SF of the good old days.

From the 1980s to the 1990s, J.P. Hogan, Larry Niven, Rudy Rucker, and Greg Bear followed in the footsteps of the previous masters, and female writers such as L.M. Bujold, M.Z. Bradley, and Anne McCaffrey were active in a wide range of fields. In addition, as society as a whole became more high-tech, hard science fiction themes such as cyberpunk, which depicts a future society managed by computer networks, nanotechnology, which deals with microfabrication technology such as semiconductors (for example, reducing machines and equipment to the molecular level), and artificial intelligence and multiverses based on quantum mechanics have appeared. In a sense, this means that avant-garde themes in science fiction are proportional to the trends in popular science, but on the other hand, traditional adventure science fiction such as Orson Scott Card and Bujold is also welcomed.

[Jun Atsugi]

Japanese science fiction

The introduction of science fiction as a modern novel began in 1878 (Meiji 11) with the publication of Jules Verne's Around the World in Eighty Days, translated by Chunosuke Kawashima. In the 1870s, more than ten of Verne's major works were translated, showing how quickly Japan was importing Western culture after the Meiji Restoration. The first domestically produced science fiction work was Oshikawa Shunrō's Kaitei Gunkan (Undersea Battleship) (1900), which was themed around a future war and the exploits of new weapons. Set against the backdrop of Japan's policy to enrich the country and strengthen its military, it was a beloved work among young people at the time. However, this pioneering movement was scorned as popular reading material due to the naturalistic thinking and popularity of personal novels in the Meiji literary world, and Japanese science fiction entered a long period of decline. The only genre of fantasy that remained throughout the Taisho period was children's books, and ninja stories such as Sarutobi Sasuke from Tachikawa Bunko (this type of fantasy, popular with Japanese people, was revived in the 1950s with a modern interpretation as Yamada Futaro's Ninpocho series). In the Showa period, under the influence of Wells, Unno Juza and Ran Ikujiro wrote science fiction, which was called science fiction or science fantasy at the time, in the detective novel magazine Shin Seinen. Among them, Unno Juza's science adventure stories for boys, such as Floating Flying Island and The Martian Corps, laid the foundation for the full-scale spread of science fiction after World War II.

After World War II, American culture flowed into Japan along with the occupying forces, but it was not until the late 1950s that science fiction began to flourish in journalism. In 1957, the science fiction fan magazine Uchuu Jin was born, and the Hayakawa SF Series began publication. The following year, Abe Kobo published The Fourth Interglacial Age, and in 1959 the first commercial specialist magazine, SF Magazine, was launched. In 1963 the Sogen Mystery Library launched its science fiction section. Each of these publications expanded the base of science fiction fans by regularly supplying translations of excellent science fiction works, from Western classics to new works. There has been a notable improvement in the quality of translations, which had previously tended to be stiff. With these trends as a backdrop, in the 1960s, science fiction writers such as Hoshi Shin'ichi, Komatsu Sakyo, Mitsuse Ryu, Mayumura Taku, Tsutsui Yasutaka, Hanmura Ryo, Toyoda Aritsune, and Hirai Kazumasa emerged, in the 1970s Tanaka Koji, Yamada Masaki, Kanbe Musashi, and Kurimoto Kaoru, and from the 1980s to the 1990s Kikuchi Hideyuki, Tanaka Yoshiki, Kanbayashi Chohei, Tani Koshu, and Morioka Hiroyuki emerged, leading to a multi-polarization phenomenon that bordered on the realms of horror and fantasy. With the internationalization of atomic and space development, the remarkable technological innovations in Japan as an industrialized nation, the popularity of science fiction anime on television, and the advent of the age of computers and robots, science fiction is likely to develop in an increasingly diverse manner in the future.

[Jun Atsugi]

"The Billion-Year Feast" by B. Aldiss, translated by Asakura Hisashi et al. (1980, Tokyo Sogensha) " ▽ "The Trillion-Year Feast" by B. Aldiss, translated by Asakura Hisashi et al. (1992, Tokyo Sogensha)" ▽ "Peter Nicholls: The Science Fiction Encyclopedia (1979, Doubleday, New York)" ▽ "Science Fiction: Its History and Vision" by R. Scholes and E. Rabkin, translated by Ito Norio et al. (1980, TBS Britannica)" ▽ "The Age of Science Fiction: The Stirrings and Prospects of Japanese Science Fiction" by Ishikawa Takashi (1977, Kisoutengaisha)" ▽ "The History of Modern Science Fiction" by J. Sadoul, translated by Kashima Shigeru and Suzuki Shuji (1984, Hayakawa Publishing)"

Source: Shogakukan Encyclopedia Nipponica About Encyclopedia Nipponica Information | Legend

Japanese:

サイエンス・フィクションscience fictionの略で、かつては「科学小説」または「空想科学小説」の語があてられていた。現在はそのまま用いられる。

［厚木　淳］

定義

S（サイエンス）とF（フィクション）のかかわりに対する認識の相違から、広く公認された定義はまだ確立していない。SFが内容と形式の点で多様化している現在、いったん下された定義はつねに修正の必要に迫られているのが実状である。いわばSF作家の数ほどにもSFの定義があり、しかもどの定義にも何かが欠けているといえる。SF評論家でもあるイギリスの作家キングスリー・エイミスは、「SFとは、われわれの知る世界にはおこりえない状況、しかし人類のものと地球外文化のものとを問わず、科学や技術、あるいは擬似科学や擬似技術のなんらかの革新を基礎として仮想された状況を扱う散文物語」と定義している。明快な規定で、一般的にはこれで十分といえるが、ただ現在のSFでは科学が大きな役割を占めない場合もあり、また科学的合理性に立脚するとも限らない。そこでこの散文物語ということばをブライアン・オールディスの定義によって補足すれば、ほぼ妥当なものになると思われる。「SFとは人間と宇宙におけるそのあり方に対する定義――現代の進歩した、だが混乱した知識の状態（科学）のなかでも変質しない定義――を追求するものであり、特徴としてはゴシック、あるいはポスト・ゴシック小説の形式を継ぐものである」と。SFは18世紀のゴシック・ロマンに始まる広義のファンタジー（幻想文学）から派生したもので、したがって一方の極に擬似科学的説明に重点を置くハードSFと、もう一方の極にファンタジーが混在する広い分野なのである。狭義のSFとは、このファンタジーからSFを区別する意味でも使われるが、両者の中間にはSF的ファンタジーもあり、これが、定義を複雑化する一因ともなっている。

［厚木　淳］

SFの種類

テーマによって便宜上次の七つに分類できる。

(1)宇宙旅行と異生物テーマ　スペース・オペラやファースト・コンタクト物語もこのなかに含まれる。

(2)未来社会テーマ　ユートピア小説、アンチ・ユートピア小説など、文明批評と風刺を主眼とした作品が多い。

(3)超能力テーマ　ミュータントやエスパーを主人公にした作品。それが旧来のヒトに変わる新人類の誕生を意味する場合は、人類進化テーマともいわれる。

(4)破滅テーマ　外宇宙からの脅威や核戦争、あるいは天変地異による環境破壊で絶滅の危機にみまわれる人類を描くもの。

(5)ロボット・テーマ　金属的なロボットから高度の知能を備えたアンドロイドまで、人造人間にもさまざまな段階がある。

(6)時間・次元テーマ　過去や未来へのタイム・トラベルと、われわれの知覚しうる宇宙と平行して存在する異次元世界への移行を主題とするもの。

(7)幻想世界テーマ　SF的な幻想小説。一般文学とSFの接点となりうるような高踏的な作品が少なくない。

　このほかにも、推理小説の趣向をSFに導入した犯人探しのSFミステリーという分野もある。たとえば、逃亡犯人がアンドロイドで、捜査官が超能力者というぐあいに、前述の各テーマを一つの作品のなかでいくつも組み合わせて使う場合が多い。

［厚木　淳］

海外のSF

定義と同様、SFの起源にもさまざまな異説がある。しかしSFが社会的、科学技術的変革の可能性を前提とするからには、産業革命の胎動のなかに誕生したとみるべきであり、シェリー夫人（メアリー・シェリー）の『フランケンシュタイン』（1818）をSFの原点とする見方が現在定着している。したがって18世紀のスウィフトの『ガリバー旅行記』やボルテールの『ミクロメガス』などの幻想的風刺文学はSF前史として一括される。19世紀前半にSFの誕生に貢献したもう1人の作家は『ハンス・プファアルの無類の冒険』（1835）などの作品で科学知識と論理性を文学に持ち込んだE・A・ポーである。現在、世界のSF二大国であるアメリカ、イギリス両国がSF誕生の時点で、シェリー夫人とポーという先駆者をそれぞれ生んでいることは注目に値する。

　19世紀後半以降のSFの動向に関しては、三つの大きな山がある。〔1〕ジュール・ベルヌの登場、〔2〕H・G・ウェルズの登場、〔3〕新雑誌『アメージング・ストーリーズ』の創刊、の三つで、ベルヌの処女作『気球に乗って五週間』（1863）を起点として、ほぼ30年周期で発生している。

　近未来の科学技術の衝撃を主題にしたベルヌの数々の冒険小説は商業的に大成功を収め、これが契機となってSFと一般文学は相互に交流するようになった。直接間接SFの分野に影響を及ぼした当時のおもな作品で邦訳のあるものを列挙してみると、サミュエル・バトラーの『エレホン』、ライダー・ハガードの『洞窟(どうくつ)の女王』、ビリエ・ド・リラダンの『未来のイブ』、スティーブンソンの『ジキル博士とハイド氏』、マーク・トウェーンの『アーサー王宮廷のヤンキー』などである。これらの作品はそれぞれユートピア、ロスト・ワールド、ロボット、マッド・サイエンティスト、タイム・トラベルを主題にしているが、いずれもSFの基本テーマとしてその後定着している。H・G・ウェルズは処女作『タイム・マシン』（1895）を皮切りに豊富な科学的アイデアを駆使してSFを書いたが、未来予測のなかにペシミスティックな考察を導入して、楽天的なベルヌとの対照をみせ、また『宇宙戦争』によって侵略テーマをこの分野に導入した。

　1890年代、ウェルズ登場の直後、製紙技術の改良によって雑誌用の安価な用紙の大量生産が可能になり、アメリカでパルプ・マガジンの誕生という出版革命が起こり、SFは発表の場を一躍拡大した。これらの雑誌は比較的若い読者を対象にしてあらゆる種類の大衆小説を載せたが、その一つ『オール・ストーリー』誌にE・R・バローズが1912年に発表した『火星の月の下で』（のち『火星のプリンセス』と改題）は大成功を収め、冒険SFの典型として後代のスペース・オペラやヒロイック・ファンタジーに決定的な影響を与えた。このころイギリスではコナン・ドイル、すこし遅れてO・ステープルドン、O・ハクスリーらがSFを手がけた。ベルヌ以降後継者を欠いたフランスは沈黙し、二つの世界大戦の期間を通じてこの分野に直接貢献した作家としては、チェコのK・チャペック、ソ連のベリャーエフ、ザミャーチン、エフレーモフ、ポーランドのS・レムらで、十指に満たない。

　1926年、H・ガーンズバックによって世界で最初のSF専門誌『アメージング・ストーリーズ』がアメリカで創刊された。それまで推理小説、怪奇小説、西部小説などと肩を並べてパルプ・マガジンに掲載されていたSFは、文学上の一ジャンルとして独立することになり、やがてサイエンス・フィクションという呼称も普及した。30年代はスペース・オペラの全盛時代で、E・E・スミス、M・ラインスター、E・ハミルトン、J・ウィリアムスンらの初期のSF専門作家が輩出した。この時期の作品は科学性を強調するあまり玉石混交で、SFとは荒唐無稽(こうとうむけい)な子供だましの読み物という評価を反面で生んだ。

　次の時代、1938年から46年（ほぼ第二次世界大戦の期間）、J・W・キャンベル編集のもとに『アスタウンディングSF』誌はいわゆる「黄金時代」を迎え、R・A・ハインライン、バン・ボークト、T・スタージョン、I・アシモフ、C・シマックら現代SFの巨匠たちが誕生した。前代の作家たちの楽天的な冒険SF志向に対して、彼らはテクノロジー志向で、しかも小説技法は一段と洗練され、文学作品としての成熟の度を加えた。

　その後を受けて1950年代のSFをリードしたのが新雑誌『ギャラクシー』で、ここを舞台にA・ベスター、C・コーンブルース、F・ポール、R・シェクリー、W・テンらが多彩な活動を展開し、F・ブラウンも従来のSFにはみられなかった洒脱(しゃだつ)軽妙なショート・ショートの名手として活躍し、またハードSFの分野ではハル・クレメントが登場した。第二次世界大戦後のSFの特色は、テクノロジー志向から社会学志向の転換に伴って、作家たちの関心が機械工学、天文学、物理学などのハード・サイエンスから、生物学、生態学、心理学などソフト・サイエンスへ移行したことで、I・アシモフはSFの三段階発展説を唱えて、この傾向を、自然科学、社会科学、人文科学への変化と規定した。

　大ウェルズ以来の伝統を誇るイギリスは、第二次世界大戦後A・C・クラークやJ・ウィンダムのような逸材を生んで気を吐いたが、1960年代になると「ニュー・ウェーブ」とよばれる運動が生まれた。J・G・バラードとB・オールディスがその中心となる作家で、流派としてスローガンを掲げた運動ではないので定義しにくいが、地球と人類の終末を予測するペシミズムと、それに対応する人間の内宇宙を新しいスタイルで探求した試みといえよう。自然科学から社会科学へとアイデアを広げてきたSFは、ここでさらに深層心理学の領域にまで立ち入ってきた。「ニュー・ウェーブ」の波紋は70年代を通じて現在まで続いており、現代SFの前衛では一般文学との障壁が消滅しつつある。J・G・バラードやK・ボネガットやハーラン・エリスンの作品は、かならずしもSFと銘打つ必要がないかもしれないし、一方、近未来に予測される地球上の異変や政治・経済的パニックなどはSF作家が独占する主題ではなくなっている。ピーター・ニコルズの言によれば、SFは（文学として）成熟したあまり、逆説的にいうならば、SFとしての存在をやめてしまったのかという疑問も生じる。これに関連して特記すべきことは、パルプ・マガジンの出現に続く第二の出版革命ともいうべき50、60年代のペーパーバックによる大量生産方式である。戦前、雑誌掲載のまま放置されていたり絶版状態にあった名作が、これによって多数復刊された。なかでも『コナン・シリーズ』のR・E・ハワードと『火星シリーズ』のE・R・バローズは爆発的リバイバル現象を生んだが、これは前衛化していく現在のSFに対する反動、古きよき時代の冒険SFへの回帰願望とみることもできる。

　1980年代から90年代にかけては、前代の巨匠たちのあとを受けてJ・P・ホーガン、ラリー・ニーブン、ルーディ・ラッカー、グレッグ・ベアが登場し、女性作家ではL・M・ビジョルド、M・Z・ブラッドリー、アン・マキャフリーなどが多彩な活動をみせている。また、社会全体のハイテク化に伴って、コンピュータ・ネットワークが管理する未来社会を描くサイバーパンク、半導体などの微細加工技術（たとえば機械や機具を分子レベルにまで縮小する）などを取り上げるナノテクノロジー、さらには人工知能、あるいは量子力学に基づく多元宇宙がハードSFのテーマとして登場している。これはある意味でSFの前衛的な主題が、ポピュラー・サイエンスの動向に比例していることを意味するが、その反面、オースン・スコット・カードやビジョルドなどの伝統的な冒険SFも歓迎されている。

［厚木　淳］

日本のSF

近代小説としてのSFの紹介は1878年（明治11）川島忠之助の訳によるジュール・ベルヌの『新説八十日間世界一周』の刊行によって始まった。明治10年代には引き続きベルヌの主要作品が10冊以上も翻訳され、明治維新後の日本がいかに欧米文化の輸入に急であったかを示している。最初の国産SF的作品は、未来戦争と新兵器の活躍をテーマにした押川春浪(おしかわしゅんろう)の『海底軍艦』（1900）で、日本の富国強兵策を背景にして当時の青少年から愛読された。しかしこうした先駆的動向も、明治文壇の自然主義思潮と私小説の流行によって、通俗読み物として蔑視(べっし)され、日本のSFは長い不毛の時期を迎えることになる。大正期を通じてわずかに残っていたファンタジーの分野は、児童読み物で、立川文庫の『猿飛佐助』などの忍術小説だけといってよい（この日本人好みのファンタジーは、昭和30年代に山田風太郎(ふうたろう)の『忍法帖(にんぽうちょう)シリーズ』として近代的解釈を施されて再生する）。昭和期に入ると、探偵小説雑誌『新青年』を舞台に海野十三(うんのじゅうざ)、蘭郁二郎(らんいくじろう)らがウェルズの影響のもとに、当時科学小説または空想科学小説とよばれたSFを書いたが、なかでも海野十三の『浮かぶ飛行島』『火星兵団』など少年向き科学冒険小説は、第二次世界大戦後のSFの本格的普及に際して、貴重な下地をつくった。

　第二次世界大戦後、進駐軍とともにアメリカ文化が流入したが、SFがジャーナリズムをにぎわすのは1950年代後半からである。57年にはSF同人誌『宇宙塵(じん)』が誕生、「ハヤカワ・SFシリーズ」が刊行を開始、翌年、安部公房(あべこうぼう)が『第四間氷期』を発表、59年には初の商業専門誌『SFマガジン』創刊、63年には「創元推理文庫」SF部門がスタートし、それぞれ欧米の古典から新作までの優れたSF作品の翻訳を定期的に供給してSFファン層を拡大していった。とくに、従来生硬のきらいがあった翻訳の質の向上にはみるべきものがある。こうした動向を背景に60年代に入ると創作の面でも星新一、小松左京、光瀬龍(みつせりゅう)、眉村卓(まゆむらたく)、筒井康隆(つついやすたか)、半村良(はんむらりょう)、豊田有恒(ありつね)、平井和正、70年代には田中光二、山田正紀、かんべ・むさし、栗本(くりもと)薫、80年代から90年代にかけては菊池秀行(ひでゆき)、田中芳樹(よしき)、神林長平(かんばやしちょうへい)、谷甲州(こうしゅう)、森岡浩之(ひろゆき)らのSF作家が登場し、ホラーやファンタジーの領域と境界を接する多極化現象が進んでいる。原子力と宇宙開発の国際化、先進工業国となった日本の目覚ましい技術革新、テレビによるSFアニメの流行、コンピュータとロボット時代の到来によって、SFは今後ますます多角的な展開をみせる傾向にある。

［厚木　淳］

『B・オールディス著、浅倉久志他訳『十億年の宴』（1980・東京創元社）』▽『B・オールディス著、浅倉久志他訳『一兆年の宴』（1992・東京創元社）』▽『Peter NichollsThe Science Fiction Encyclopedia（1979, Doubleday, New York）』▽『R・スコールズ、E・ラブキン著、伊藤典夫他訳『SF――その歴史とヴィジョン』（1980・TBSブリタニカ）』▽『石川喬司著『SFの時代――日本SFの胎動と展望』（1977・奇想天外社）』▽『J・サドゥール著、鹿島茂・鈴木秀治訳『現代SFの歴史』（1984・早川書房）』