IRCAM - International Research Center for Advanced Studies

Japanese: IRCAM - あいあーるしーえーえむ

...However, these attempts from the mid-20th century were not limited to France, but were carried out on an international scale, influencing other countries while incorporating Cage's aleatoric (uncertainty) and the tone clusters (crowded sounds) of the Polish avant-garde. This international nature is reflected, for example, in the activities and personnel of IRCAM (Institute for Research and Control of Acoustics and Music), which began its activities in 1977 with Boulez at the center. Schaeffer and others' musique concrète was also able to promote electroacoustic music through their exchange with Eimert's electronic music. ...

From [Boulez]

…As a composer, he wrote masterpieces such as Le marteau sans maître (The Hammer Without a Master) (1954) and Pli selon Pli (Portrait of Mallarmé) (1960) using the sophisticated mathematical compositional technique of “controlled chance,” which critically incorporates chance. As a conductor, he served as the principal conductor of the world's top orchestras, including the BBC Symphony Orchestra and the New York Philharmonic Orchestra. In 1975, he founded IRCAM (Institute for Research and Control of Music and Acoustics) and became its director, pursuing new possibilities in contemporary music. He also worked as a music theorist, lecturing at the Collège de France and writing books such as Memoirs of an Apprentice (1966) and Points of Reference (1981). …

From [Computer Music]

...This was a system that could change the sound in real time by operating interfaces such as electronic organs, computer keyboards, and joysticks. On the one hand, along with the development of synthesizers and samplers and the birth of MIDI and personal computers, this made possible computer music in the form of (3). On the other hand, at the IRCAM research institute, which opened in Paris in the early 1970s with Boulez as its first director, various DSP techniques began to be explored using the powerful 4X computer. Boulez composed "Repons" (1981), which uses this technique to amplify and spatially distribute instrumental sounds in real time. ...

From 【French Music】

From [Boulez]

*Some of the terms mentioned in "IRCAM" are listed below.

Source | Heibonsha World Encyclopedia 2nd Edition | Information

Japanese:

…もっとも20世紀中ほどからのこうした試みは，フランスに限られたことでなく，国際的な規模にわたって進められ，他国に影響を与える一方で，ケージの偶然性(不確定性)，ポーランドの前衛たちのトーン･クラスター(密集音響)などを取り込んでいった。その国際性は，たとえば1977年以来ブーレーズを中心に活動を始めたIRCAM(音響･音楽の探求と調整の研究所)の事業と人的構成にも反映されている。シェフェールらのミュジック･コンクレートにしても，アイメルトの電子音楽との交流によって電子音響(エレクトロ･アクースティック)音楽を推進することができた。…

【ブーレーズ】より

…以後作曲家としては，セリー･アンテグラル，さらに，偶然性を批判的に取り入れた〈管理された偶然性〉の，精緻をきわめた数理的な作曲技法によって，《ル･マルトー･サン･メートルLe marteau sans maître(主なき槌)》(1954)や《プリ･スロン･プリPli selon Pli――マラルメの肖像》(1960)などの傑作を書きあげ，指揮者としては，BBC交響楽団，ニューヨーク･フィルハーモニー管弦楽団など世界の超一流のオーケストラの常任指揮者を務めた。1975年にIRCAM(音楽･音響の探求と調整の研究所)を創設し，所長に就任して，現代音楽の新しい可能性を追求している。音楽理論家としても活動し，コレージュ･ド･フランスで講義をし，《徒弟の覚書》(1966)，《参照点》(1981)などの著書を執筆した。…

【コンピューターミュージック】より

…これは電子オルガンやコンピューターのキーボード，ジョイスティックなどのインターフェースの操作によりリアルタイムで音響に変化を与えることができるシステムであった。これは一方ではシンセサイザー，サンプラーの開発やMIDIとパーソナルコンピューターの誕生と共に，(3)の形のコンピューターミュージックを可能にし，他方ブーレーズを初代所長として1970年代初頭にパリに開設された研究所IRCAMでは，パワフルなコンピューター4Xを用いて，DSPのさまざまなテクニックが探求されるようになる。ブーレーズはリアルタイムで器楽演奏の音を増幅したり，空間的に配分したりするこのテクニックを用いる《レポン》(1981)を作曲した。…