Cahiers du Cinema

Japanese: 《カイエ・デュ・シネマ》 - かいえでゅしねま

…Although he was born in Paris and was French, he took Swiss citizenship to avoid military service. Following in the footsteps of Claude Chabrol and Truffaut, he became a film director after working as a critic for the film research journal Cahiers du Cinema, run by André Bazin. His first feature-length film, Breathless (1959), shocked audiences with its fresh improvisational direction in which the camera creates everything on the spot, its bold editing that ignores cuts, and its collage-like structure that combines a variety of images and language quotes, including interviews and monologues. …

From Truffaut

At the age of 15, he organized the cinema club Le Cercle Cinéma and met the film critic André Bazin (1918-58), whom Truffaut himself called his "spiritual father." At Bazin's urging, he began writing for the film criticism magazine Cahiers du Cinema, which was launched in 1951, and also wrote harsh reviews for the weekly magazine Arts, in which he criticized the "masters" of French cinema at the time, earning him the nickname "the gravedigger of French cinema." In 1958, he founded the film production company Les Films du Carrosse, named after Jean Renoir's film The Golden Coach (Le Carrosse d'Or), and released the short film La Longing (thereafter, all of Truffaut's films were produced by his own company, preserving the independence of the artist).

From [Nouvelle Vague]

...In 1958, 14 new directors and in 1959, 22 new directors shot their first feature films, creating an unprecedented cinematic wave, and in 1960, 43 new directors made their debuts. The American magazine Life ran an eight-page special on the Nouvelle Vague, and it became recognized as a global film phenomenon. The background to this rejuvenation of French cinema was the application of the subsidy system of the CNC (French Central Film Agency), which was created after World War II with the aim of protecting and nurturing the film industry on a national level, to the training of new directors. The biggest stimulus for this trend was the worldwide hit of Roger Vadim's (1928- ) debut film La le le bain (1956), produced by the speculative producer Raoul Lévy (1922-66), and the success of Louis Malle, who planned and produced the film with complete freedom using his own money. The success of director Malle's (1932-95) debut film Elevator to the Gallows (1957), and the success of independent films produced by the Cahiers du Cinema movement following the example of Jean-Pierre Melville's Silence of the Sea (1948) and Agnès Varda's La Pointe Courte (1955) -- Claude Chabrol's (1930- ) debut film Beautiful Serge (1958), François Truffaut's first feature film The 400,000 (1959), and Jean-Luc Godard's first feature film Breathless (1959) -- were the successes of these films. Films by new directors, without stars, shot entirely on location, and made with one-fifth the production costs of conventional films using stars and sets at studios, became hits one after another and sold well abroad.

*Some of the terminology referenced in "Cahiers du Cinema" is listed below.

Source | Heibonsha World Encyclopedia 2nd Edition | Information

Japanese:

…パリ生れのフランス人だが，〈兵役忌避のために〉スイス国籍をとる。クロード･シャブロル，トリュフォーに次いで，アンドレ･バザンの主宰する映画研究誌《カイエ･デュ･シネマ》の批評家から映画監督となる。長編第1作《勝手にしやがれ》(1959)は，カメラが現場で一瞬，一瞬すべてを創造していく新鮮な即興演出，カットつなぎを無視した大胆な編集，インタビューやモノローグをまじえた多彩な映像と言語の引用によるコラージュ的な構成などで人々に衝撃を与えた。…

【トリュフォー】より

…15歳のときにシネクラブ〈ル･セルクル･シネマヌ〉を主宰し，トリュフォー自身が〈精神的な父親〉と呼ぶ映画批評家アンドレ･バザンAndré Bazin(1918‐58)と知り合う。バザンのすすめで1951年に創刊された映画批評誌《カイエ･デュ･シネマ》に筆をとり，また週刊誌《アール》の映画批評欄でも，当時のフランス映画の〈名匠〉たちを否定するしんらつな筆をふるって〈フランス映画の墓掘り人〉とあだ名された。58年，ジャン･ルノアール監督の《黄金の馬車(ル･キャロッス･ドール)》から名まえをとった映画製作会社レ･フィルム･デュ･キャロッスを興し，短編《あこがれ》を発表(以後，作品はすべてこの自分の会社によって製作し，作家の独立性を守った)。…

【ヌーベル･バーグ】より

…58年には14人，59年には22人の新人監督が長編映画の第1作を撮るという，かつてない激しい映画的波動がわき起こり，さらに60年には43人もの新人監督がデビュー，アメリカの雑誌《ライフ》が8ページの〈ヌーベル･バーグ〉特集を組むに至って，世界的な映画現象として認識されることになった。　こうしたフランス映画の若返りの背景には，国家単位で映画産業を保護育成する目的で第2次世界大戦後につくられたCNC(フランス中央映画庁)の助成金制度が新人監督育成に向かって適用されたという事情があるが，その傾向を促すもっとも大きな刺激になったのが，山師的なプロデューサー，ラウール･レビRaoul Lévy(1922‐66)の製作によるロジェ･バディムRoger Vadim(1928‐　)監督の処女作《素直な悪女》(1956)の世界的なヒット，自分の財産で完全な自由を得て企画･製作したルイ･マルLouis Malle(1932‐95)監督の処女作《死刑台のエレベーター》(1957)の成功，そしてジャン･ピエール･メルビル監督の《海の沈黙》(1948)とアニェス･バルダ監督の《ラ･ポワント･クールト》(1955)の例にならった〈カイエ･デュ･シネマ派〉の自主製作映画の成功――クロード･シャブロルClaude Chabrol(1930‐　)監督の処女作《美しきセルジュ》(1958)，フランソワ･トリュフォー監督の長編第1作《大人は判ってくれない》(1959)，ジャン･リュック･ゴダール監督の長編第1作《勝手にしやがれ》(1959)――であった。スターを使い，撮影所にセットを組んで撮られた従来の映画の1/5の製作費でつくられたスターなし，オール･ロケの新人監督の作品が次々にヒットし，外国にも売れたのであった。…

※「《カイエ・デュ・シネマ》」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社世界大百科事典第２版について | 情報

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