Rogers, G.

...Then, at Warner Brothers, 42nd Street (1934), choreographed by Busby Berkeley, used unrestrained camerawork to brilliantly combine music and visual images, creating a new style that was distinct from what was called "film revue" or "cine operetta." His subsequent works, Gold Diggers (1933) and Footlight Parade (1933), which introduced a "jazz beat" and were based on tap dancing, demonstrated Berkeley's unique style. Meanwhile, the RKO duo of Fred Astaire and Ginger Rogers (1911-95) debuted in The Age of the Aerial Revue (1933) and became popular with their Carioca dance, set to music by George Gershwin, Cole Porter, Jerome Kern, and Irving Berlin, in such productions as The Continent (1934), Top Hat (1935), The Ecstatic Era (1936), and Let's Dance (1937). Berkeley's choreography, which showed the dancers' movements in a kaleidoscope-like, splendid, bird's-eye view, and Astaire's choreography and dancing, which, in contrast, showed the raw form of the dancers without relying on tricks, symbolized the two basic styles of Hollywood musicals from the 1930s to the 1940s.

*Some of the terminology that mentions "Rogers, G." is listed below.

Source | Heibonsha World Encyclopedia 2nd Edition | Information

…　そしてワーナー･ブラザースでバスビー･バークリー(バークレイ)の振付による《四十二番街》(1934)が，奔放なカメラワークによって音楽と視覚的イメージを華麗に結びつけ，〈フィルム･レビュー〉とか〈シネ･オペレッタ〉と呼ばれるものとは一線を画する新しいスタイルをつくりあげ，続いて〈ジャズ･ビート〉を持ち込んでタップ･ダンスを踊りの基礎にした《ゴールド･ディガース》(1933)，《フットライト･パレード》(1933)によってバークリーならではの特色を示した。一方，RKOのフレッド･アステアとジンジャー･ロジャーズGinger Rogers(1911‐95)のコンビが，《空中レヴュー時代》(1933)でデビューし，《コンチネンタル》(1934)，《トップ･ハット》(1935)，《有頂天時代》(1936)，《踊らん哉》(1937)等々でジョージ･ガーシュウィン，コール･ポーター，ジェローム･カーン，アービング･バーリンの音楽に乗った〈キャリオカ〉と呼ばれる踊りとともに人気を博した。踊子たちの群舞を大俯瞰で万華鏡のような華麗なイメージで見せたバークリーの振付と，それとは逆に，〈トリック〉によらず踊る人間の生の姿そのものを見せるアステアの振付と踊りが，30年代から40年代にかけてのハリウッド･ミュージカルの二つの基本的なスタイルを象徴するものであった。…

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出典｜株式会社平凡社世界大百科事典 第２版について | 情報