tonal counterpoint

...The smooth movement of each voice, based on a diatonic progression, and the clear sound, which emphasized the sound of consonance and strictly limited the use of dissonance, were praised as the ideal of Catholic church music. In the 17th century, while this Palestrina-style counterpoint continued to exist, a tonal counterpoint based on major and minor tonalities and harmony appeared. The movement of each voice was no longer determined by purely linear considerations, but was restricted by the chords and harmonic progressions that supported the piece. ...

*Some of the terminology that mentions "tonal counterpoint" is listed below.

Source | Heibonsha World Encyclopedia 2nd Edition | Information

…全音階的な順次進行を主体とする各声部の滑らかな動き，協和音の響きを重視して，不協和音の使用を厳しく制限した清澄な響きは，カトリック教会音楽の理想とたたえられた。　17世紀になると，このようなパレストリーナ様式の対位法が存続する一方で，長調･短調の調性と和声を基盤とする〈調的対位法tonal counterpoint〉が出現する。各声部の動きはもはや純粋に線的な配慮によって規定されるのではなく，楽曲を支える和音と和声進行から制約を受ける。…

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出典｜株式会社平凡社世界大百科事典 第２版について | 情報