《Skeleton Dance》 - Skeleton Dance

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[After Talkies]
With the invention of optical recording, sound and images could be attached together on film, and the connection between music and film became more intimate, experimental, and avant-garde. After E. Meisel (1874-1930) experimented with counterpoint between sound and images in W. Ruttmann's avant-garde film Melodies of the World (1929), and Disney's attempt to synchronize the melody of Saint-Saëns' symphonic poem Danse Macabre in the short animation Dance of the Skeletons (1929), the 1930s saw the development of works by M. Jaubert (1900-1940, including Festival de Paris, Zero School Rules, Notebook to the Ball, and Hotel du Nord), G. Auric (1899-1983), and others.

*Some of the terminology explanations that refer to "Skeleton Dance" are listed below.

Source | Heibonsha World Encyclopedia 2nd Edition | Information

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［トーキー以後］
　光学録音の発明とともに音と映像がいっしょにフィルムに密着することによって，音楽と映画の結びつきはより親密に，より実験的，前衛的になる。E.マイゼル(1874‐1930)がW.ルットマンのアバンギャルド映画《世界のメロディ》(1929)で試みた音と映像の対位法や，ディズニーが短編アニメーション《骸骨の踊り》(1929)で，サン･サーンスの交響詩《死の舞踏》の旋律をシンクロナイズさせた試みなどを経て，30年代には，M.ジョーベール(1900‐40。《巴里祭》《新学期操行ゼロ》《舞踏会の手帖》《北ホテル》など)，G.オーリック(1899‐1983。…

※「《骸骨の踊り》」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社世界大百科事典 第２版について | 情報